Home-theater-designers
Читајући најновији роман Мицхел Хоуеллебецк-а, задивила ме једна од изјава које је дао и како се односи на будућност звука. Измишљени протагониста књиге, говорећи о аутору којег је проучавао, каже: „Његово ремек-дело било је ћорсокак - али није ли то тачно ни за једно ремек-дело?“
Врхунски звук је ремек-дело. Традиционални аудио инжењеринг је усавршен, барем у смислу да је напредовао што даље. Свакако, нова појачала и ДАЦ-ови можда звуче мало боље од оних које имамо сада. Резолуција дигиталних датотека може се подићи на још виши ниво. Побољшања у масовној производњи мало ће повећати квалитет звучника. Ипак, традиционални аналогни и основни дигитални аудио инжењеринг су прилично у ћорсокаку. Ниједно побољшање појачала, ДАЦ-а или пасивног дизајна звучника вероватно неће резултирати значајним побољшањем квалитета звука.
Добра вест је да ћемо у 2016. и током наредних неколико година видети значајна побољшања у репродукцији звука. Док сам шетао по изложбеном поду и присуствовао презентацијама у Емисија аудио инжењеринга у Њујорку у октобру, било ми је очигледно да дигитална обрада сигнала, или ДСП, нуди бројне могућности за бољи звук у било ком систему ... као и за бољи звук из мањих и јефтинијих производа.
ДСП је сада уграђен у многе чипове појачала класе Д, а доступан је и у модулима који се лако програмирају, попут оних из Данвилле обрада сигнала . Како су врхунске аудио компаније попут Боверс & Вилкинс, Динаудио, МартинЛоган и других почеле да граде активне производе - тј. Бежичне звучнике, звучне траке и сабвуфере - све више користе ДСП. Многи аудиофили, можда ожиљени успоменама на ДСП модове са јефтиним АВ пријемником, негативно реагују на свако помињање ДСП-а. Моја сумња је да ће ДСП пронаћи пут од ових нижих производа до елитнијих, виших производа, јер су благодати ДСП-а премоћне да би се занемариле.
Често размишљамо о врхунским произвођачима који троше колико год времена је потребно за фино подешавање њихових производа, али стварност је таква да је време за развој увек ограничен ресурс за било коју компанију и ниједан производ никада није савршен. Увек постоји тренутак када инжењери морају да кажу: „То је довољно добро“. ДСП омогућава инжењерима, у року развоја који имају, да експериментишу са много више могућности у подешавању производа.
У традиционалном аналогном аудио дизајну, инжењер фино подешава производ физичким мењањем једног или више делова, попут отпорника или кондензатора. Помоћу ДСП-а инжењер прецизно подешава перформансе користећи контролни интерфејс покренут на рачунару. Укључио сам снимак екрана (испод) параметарског ЕК интерфејса из Куицкфилтер Тецхнологиес КФ3ДФКС ДСП да бих вам дао идеју. За било који филтер, инжењер одређује централну фреквенцију, К (пропусни опсег), количину појачања или пресека и врсту филтера (високопропусни, опсежни, нископропусни итд.). Свака промена траје само неколико секунди. Инжењер има времена да експериментише више и да подеси производ на виши ниво перформанси него што би се то могло постићи у аналогном домену.
ДСП такође омогућава ниво прецизности који аналогна кола не могу да постигну приступачно и практично. Коришћењем ДСП-а, инжењер може подесити филтере за укрштање звучника у оквиру фракција децибела са аналогним струјним круговима, укрштања су обично дизајнирана у корацима од 6 дБ, тако да је инжењер ограничен на, рецимо, високофреквентно одвајање од -12 дБ нискотонац где је одвајање од -14,5 дБ оно што је заправо најбоље.
Фреквенције филтера могу се одредити до делова херца са ДСП-ом. Код аналогних, таква прецизност је практично немогућа, јер се кондензатори и пригушнице који се користе у аналогним круговима обично производе са толеранцијама од 5 или 10 процената. На пример, на високофреквентном филтру за драјвер средње класе у звучнику, чак и пет одсто толеранције у кондензатору резултирало би у опсегу грешака од око -25 до +30 Хз.
Приметите да КФ3ДФКС интерфејс нуди 10 опсега филтера по каналу. Ово омогућава инжењеру да уклони мање резонанције звучника и кабинета и недостатке у одзивању без повећања трошкова делова или сложености кола. То би радило дуже са аналогним филтерима, знатно повећало трошкове делова и вероватно утицало на квалитет звука.
Ово само гребе површину потенцијала ДСП-а, јер чак ни не улазим у остале могућности КФ3ДФКС-а. А велики ДСП чипови компанија као што су Аналог Девицес и Текас Инструментс могу учинити много више него што то могу релативно јефтини КФ3ДФКС.
Наравно, аудиофиле можда брине што ДСП захтева претварање аналогних сигнала у дигитални, али изузетно суптилни ефекти претварања аналогног сигнала у дигитални и назад су неколико редова величине мање значајни од побољшања перформанси које ДСП нуди.
Дно: Звучници боље раде са ДСП-ом.
спусти иглу на моју локацију
Наговештај шта ДСП може да учини био је видљив на емисији АЕС, где је штанд Барефоот Аудио привукао неке од највећих гужви. Компанија не само да користи ДСП за подешавање својих монитора за снимање (приказано горе) скоро до савршенства - и како би постигла далеко више басова него што би то предложили њихови мали ормарићи - већ користи и ДСП за стварање свог МЕМЕ (Мулти-Емпхасис Монитор) Емулација) технологија. Уз окретање прекидача, МЕМЕ омогућава мониторима Барефоот да опонашају звук легендарног Иамахиног (и више се не производи) монитора НС-10М, класичних монитора за снимање у облику коцке Ауратоне и типичног хи-фи система за потрошаче.
Аудиофили можда неће желети прекидач на звучницима за опонашање различитих звукова, али можда ће желети онај који звучник фино подешава у различита звучна окружења ... или пружа нежну, неинвазивну контролу тоналног баланса. Емисија АЕС доказала је да ДСП постаје све моћнији, али и лакши за употребу. Биће узбудљиво чути шта дизајнери аудио производа постижу с тим у 2016. години.
Додатна средства
• Шест АВ трендова на којима смо захвални на ХомеТхеатерРевиев.цом.
• Извештај о емисији ЦЕДИА 2015 и презентација фотографија на ХомеТхеатерРевиев.цом.
• Како одабрати субвоофер за сурроунд звук или стерео на ХомеТхеатерРевиев.цом.