Home-theater-designers
На недавном путовању у долину Напа у северној Калифорнији имао сам срећу да проведем неко време са оснивачима СИМ2, као и легендарним филмским ствараоцем Францисом Фордом Цопполом. Францис Форд Цоппола, као што вероватно већ знате, режирао је неке од најутицајнијих филмова у историји филма. Оно чега можда нисте свесни је чињеница да је он велики заговорник дигиталне кинематографије, како на сцени тако и на изложби. Нашао сам се у долини Напа, на Цополовом имању Рубицон, ни мање ни више, са СИМ2, углавном због његове склоности (Цоппола) према свему дигиталном.
гледајте филмове на мрежи бесплатно без преузимања или регистрације
Попут Цопполе, и ја сам велики заговорник дигиталног филмског стваралаштва, снимајући дугометражне филмове у форматима од правих 4К до 1080п, на најновијој резолуцији ДСЛР фотоапарата компаније Цанон. Међутим, најзанимљивији разговор који се водио током мог кратког боравка на имању Рубицон није био о дигиталном наспрам филма, већ о томе како су пројектори за кућни биоскоп постали толико добри да су почели да замагљују линије које су некада одвајале вашу дневну собу од ваше локално позориште. Истина је. Не верујте ми на реч - Францис Форд Цоппола користи СИМ2 пројектор за кућни биоскоп у својим постпродукцијским апартманима приликом бојења и мастеринга својих филмова.
Сад, нећу седети овде и рећи да смо господин Цоппола и ја у истој лиги, дођавола, чак ни не играмо на истом стадиону. Међутим, већ неко време чврсто верујем и подржавам употребу врхунске опреме за кућни биоскоп у професионалним апликацијама и увек је лепо када нечијем утицају попут Френиса Форда Кополе може дати мало поверења у нечије становиште. Савладао сам два филма, један на нивоу 4К / 2К, а други на 1080п, оба на врхунским пројекторима за кућно позориште и резултати су били ништа мање запањујући. Поред очигледних трошкова, прави дигитални биоскопски пројектор попут Сони-а или Цхристие-а може коштати више од 100.000 УСД, док квалитетан пројектор за кућни биоскоп може да се плати негде између 10-20.000 УСД. Разлике између професионалног и потрошачког света нису тако далеке.
Када је реч о монтажи филма, често филмски стваралац ради са сликом ниске резолуције како би максимизирао софтвер и брзину обраде. Резолуција ових видео датотека може бити од 480и до 1080п, у зависности од система и / или надзорника постпродукције. Непотребно је рећи да вам током уводне фазе постпродукције није потребан врхунски или професионални дигитални биоскопски пројектор, често ће вам бити довољан рад млинског рачунарског монитора или ЛЦД ХДТВ средње или велике величине. Међутим, када филм изађе из редакције, често се преправи на крајњу излазну резолуцију или у најмању руку на упоредну величину која се касније може проксирати крајњем излазу. На пример, током рада на мом првом филму, који је снимљен у необрађеном 4К на систему камера Далса Оригин ИИ, уређивање је обрађено на нивоу 480п, а затим је прешло на 1080п за бојење. Будући да смо знали да ће коначни производ бити пројектован у 2К, могли смо да обојимо филм у 1080п, што нам је уштедело време, новац и процесорску снагу пре него што смо применили 1080п датотеке у боји или шаре на 2К и 4К снимке. Иако је 2К резолуција пиксела виша од 1080п, у погледу боје, они реагују на наредбе и уносе колориста на исти начин - под условом да ваш 1080п снимак није јако компримован или угрожен. Будући да смо успели да задржимо цео ток постпродукције у потрошачком ХД подручју, могли смо да користимо пројекторе вишег крајњег потрошача попут оних које су направили СИМ2 и слично, у поређењу са плаћањем цена закупа на скупим Сони ЦинеАлта или Цхристие Дигитал пројектор.
У директном А / Б поређењу између мастер-а са корекцијом боје 1080п и пројектоване 2К слике на 200-инчни Стеварт биоскопски екран, слике су биле готово идентичне. Када се упоређују главне датотеке 1080п са 4К датотекама са корекцијом у боји на истом Стеварт екрану, дошло је до разлика у детаљима, али не и у боји, што је оно што вам је најважније када исправљате дугометражни филм у боји. Касније сам сазнао да Куантел, произвођачи феноменалног Пабло постпродукцијског пакета за композитовање и бојење који кошта више од 500.000 УСД, користе ЈВЦ ДИЛА 1080п пројекторе са својим системима. Ако Францис Форд Цоппола није био довољна подршка, систем Куантел Пабло коришћен је искључиво за доношење завршних детаља у „Аватару“ Јамеса Цамерона.
Не може се порећи чињеница да су 2К и 4К веће резолуције од 1080п. Они имају чак и већу брзину преноса података, бар када се баве сировим 4К датотекама из сада неактивног система Далса Оригин ИИ. Међутим, ако су правилно снимљени, разлике између 1080п и чак 4К у погледу укупне верности боја неће бити ноћу и дању. Тврди љубитељи кућног биоскопа и видеофили били су наклоњени мишљењу да се њихова кућна позоришта супротстављају, ако не и надмашују, искуству одласка у биоскоп у петак увече - и чини се да се Холивуд почиње слагати.