Home-theater-designers
Пре неколико недеља, ЛГ је био домаћин ТВ рецензентске радионице, у којој је компанија позвала рецензенте да виде потпуно нове ОЛЕД и Супер УХД телевизоре на делу и добију конкретне детаље о новим и ажурираним технологијама у линији. Већину онога што сам сазнао о ОЛЕД телевизорима компаније 2018, поделићу када прегледам нови модел (што би требало да се догоди врло брзо). Али једнодневни догађај је обухватио и неке друге активности које су ми се учиниле занимљивим и вредним дељења.
Није случајно што је овогодишња радионица одржана у Холивуду у Калифорнији - откако је ЛГ искористио прилику да представи два своја најтоплија партнерства, са Нетфлик-ом и Тецхницолором. Обишли смо цео обилазак једног од холивудских студија Нетфлика у којем бораве многи стручњаци за АВ компаније - људи који надгледају Нетфлик-ово извршавање технологија попут Долби Висион и Долби Атмос. То је сам за себе чланак (и планирам да о њему пишем).
Посетили смо и Тецхницолор, и то је путовање на које ћу се овде фокусирати. Ако сте љубитељ филма, несумњиво сте чули то име Тецхницолор , јер компанија има пуно Оскара и Емми-а под својим појасом. Али да ли знате шта они заправо раде? Тецхницолор је можда најпознатији по својим бојама и сликању у постпродукцијском пољу. Колористи компаније одговорни су за савладавање боја и корекцију многих популарних филмова и ТВ емисија. Тецхницолор такође пружа услуге обраде визуелних ефеката и услуге обраде / мешања звука. Само да избацимо неколико имена, компанија је недавно пружила услуге боја и визуелних ефеката за Марвелов Блацк Пантхер, визуелне ефекте за А Вринкле ин Тиме и боје / звук / визуелне ефекте за другу сезону Странгер Тхингс.
Још на ЦЕС-у ЛГ је представио Тецхницолор као једног од својих нових партнера. Шта подразумева то партнерство? Заправо неколико ствари.
Напредни ХДР компаније Тецхницолор
ЛГ је први произвођач телевизора који је додао подршку за „Адванцед ХДР би Тецхницолор“ у својој УХД ТВ линији за 2018. годину, а виши потпредседник Тецхницолора за нове технологије Кирк Баркер сео је са нама да нам детаљније објасни ову ХДР технологију.
како добити транспарентну позадину
Главна ствар коју је Баркер нагласио у вези са Адванцед ХДР би Тецхницолор (да, то је званично име, па ћу га поново и поново откуцавати) је да то заправо није формат или стандард попут ХДР10, ХЛГ или Долби Висион. Напредни ХДР компаније Тецхницолор, који је развијен заједно са Пхиллипс-ом, систем је који омогућава пренос ХДР ТВ емисија уживо у лету. Са становишта емитовања, Адванцед ХДР би Тецхницолор је заправо компатибилан са стандардима високог динамичког опсега попут ХДР10 и ХЛГ. Баркер каже да систем Тецхницолор може да преузме било коју функцију електро-оптичког преноса (или ЕОТФ, основни елемент технологије високог динамичког опсега) и прилагоди га преносу у лету, а подржава динамичке метаподатке за прилагођавање ХДР-а на основа од сцене до сцене како би одговарала могућностима одређеног телевизора.
На подручју ЛА, Тецхницолор је већ спровео неколико пробних емисија (у партнерству са Спецтрум Нетворкс и Цхартер Цоммуницатионс) за пренос ХДР верзија живих игара Додгерс анд Лакерс. Последњи тест који су извели био је посебно вредан пажње јер су могли да користе само један производни камион за производњу и пренос ХДР и СДР верзија игре.
Да бисте ово ставили у перспективу, сетите се када је телевизија са високом резолуцијом први пут пуштена у рад (ако сте довољно стари да се сјећате тако нечега). Потреба за продукцијом два потпуно одвојена емитовања - једног у ХД-у и другог у СД-у - била је препрека за усвајање ХД-а. Када је процес био довољно поједностављен да се омогући да се свиме рукује преко једног производног камиона, тада су ХД емисије могле да процветају.
Напредни ХДР би Тецхницолор систем може да ради са бежичним АТСЦ 3.0, врхунским услугама стримовања и кабловским / сателитским преносима. Ове године ћемо можда видети званична ХДР емисије уживо, у зависности од тога како се ови дистрибутери садржаја одлуче да напредују са ХДР-ом ова ФиерцеЦабле прича пружа добар резиме о томе где смо са различитим ХДР технологијама.
Екперт режим Тецхницолор
Још један елемент партнерства ЛГ / Тецхницолор је укључивање новог режима слике у ОЛЕД телевизоре 2018 под називом Тецхницолор Екперт Моде. У основи, ЛГ-јева тачка продаје је следећа: ако желите да видите садржај онако како га је видео тим за мастеринг Тецхницолор, користите режим Тецхницолор Екперт - који је подешен на Тецхницолор спецификације за белу тачку и максималну осветљеност.
Бела тачка је занимљива тема за видеофиле, рецензенте и професионалне калибраторе. Одувек су нас учили да је бела тачка Д65 (која има одређене координате к и и) тачна и за ХД и за УХД стандарде, али Тецхницолор бела тачка користи различите координате к и и, јер резултујућа 'бела' заправо изгледа тачније када се упоређује ОЛЕД са врстама уређаја за савладавање који се користе у Тецхницолору. Ово отвара читаву конзерву црва у коју нећу улазити овде, али ме води ка трећем аспекту партнерства ...
ЛГ ОЛЕД-ови у Мастеринг Баиу
За мене као видеофила најхладнији и најзанимљивији део турнеје Тецхницолор био је када смо морали да посетимо један од залива за мастеринг и посматрамо колориста у акцији. Старији колориста за емитовање Том Форлетта (приказано десно), који тренутно ради на НБЦ-јевој изузетно популарној драми Ово смо ми, дао нам је мали водич о томе шта колористи раде и како то раде.
Вероватно најочигледнији аспект посла колориста је осигурати да филм или ТВ емисија одржавају доследан изглед од почетка до краја. Матрик очигледно има врло специфичан тон боје, који се потпуно разликује од оног Ла Ла Ланд или Тхе Схапе оф Ватер. Исто важи и за ТВ емисије. Свака емисија има доследан изглед за који се одлучују директор и директор фотографије заједно са главним колористом. Прецизније, од сцене до сцене, колорист се не бави само тоновима боја, нијансама итд. Он се такође игра светлошћу и сенкама како би осигурао да ваше око буде усмерено тамо где треба или да осветљење сцене не сакрива глумчеве емоције. Ако се сцена из филма „Ово смо ми“ снима на отвореном, снимање сцене од 30 секунди могло би потрајати много сати, а тада се сунце померило и квалитет светлости се често мењао ... али коначни производ мора да изгледа као да је снимљено за 30 секунди, у потпуно истим условима осветљења. Посао колориста је да осигура да се то догоди.
Дакле, непотребно је рећи да је најбољи колористички пријатељ тачан уређај за приказ са изврсним контрастом и детаљима сенки. Одељак за мастеринг обично има два екрана: један је мањи монитор за мастеринг, а други је већи „клијентски монитор“ оријентисан на потрошача који помаже колористима да имају бољу идеју шта ће крајњи корисник видети. Ова два монитора морају да изгледају што сличније како би колорист могао да верује ономе што види.
Део те одговорности пада на професионалне калибраторе, на које је ЛГ позвао Авицал'с Давид Абрамс да нам разговара о том процесу. Објаснио је како је плазма годинама била избор међу колористима за њихове оријентације ка потрошачима. Нажалост, већина тих плазми је сада мртва или јој је близу, а њихова неспособност да раде 4К и ХДР чине их непрактичном опцијом у данашњем току рада. ЛЕД / ЛЦД-ови углавном нису пружали ниво тачности и контраста потребан за посао.
Уђите у ОЛЕД. Све док се Сони није придружио сукобу прошле године, ЛГ је била једина компанија која је нудила ОЛЕД телевизоре са великим екраном у САД-у која је могла да служи као монитор клијента, па је индиректно партнерство почело да се ствара између компанија попут Тецхницолор и ЛГ. Али како су људи попут Дејвида Абрамса почели да се обраћају ЛГ-у како би разговарали о стварима које могу радити у својим телевизорима како би колористи добили још већу флексибилност и тачност, процветало је и формалније партнерство. Тецхницолор сада користи ЛГ ОЛЕД као клијент који надгледа у многим својим мастеринг пакетима. (За записник, Тецхницолор такође користи Панасониц ОЛЕД телевизоре у неким мастеринг заливима, али ти се телевизори не продају овде у САД-у.) У заливу Тома Форлетте налази се 30-инчни Сони БВМ-Кс300 ОЛЕД монитор за надзор и 55-инчни ЛГ Б7 ОЛЕД телевизор, који је заменио Панасоницову ВТ60 плазму (РИП!). Форлетта није могла рећи довољно лепих ствари о ОЛЕД технологији и свим њеним снагама.
Кад видите процес мастеринга на делу, када видите колико се пажње посвећује сваком малом детаљу како би се осигурало да крајњи производ изгледа тачно онако како је редитељ замишљао, то једноставно одводи кући поенту зашто радимо оно што радимо као рецензенти приказа. Зашто вам увек говоримо да избегавате динамички или живописни режим слике и да користите режим Цинема, Мовие или ИСФ (а можда и режим Тецхницолор Екперт). Зашто препоручујемо да искључите толико вештачких додатака. Зашто кажемо да више боја није нужно и боља боја. Зашто меримо телевизоре како бисмо видели колико тачни могу бити и зашто их калибришемо како бисмо видели да ли их можемо још више побољшати. ТВ или пројектор су последња станица у дугом, сложеном ланцу и на крају сте ви та која има коначну реч о томе да ли се сав тај посао исплати у дневној соби или не.
пронађите музику у видеу на иоутубе -у