Home-theater-designers
С обзиром на ово интернетско време у коме живимо, препуно „лажних вести“ и дезинформација, не бих се изненадио када откријем колико неспоразума постоји међу љубитељима музике у вези са уобичајеним аудиофилским језиком. Људи за које сам претпостављао да су знали шта термин „мастеринг“ значи дешавали су се погрешно, мењајући „ремик“ и „ремастер“ као да су то иста ствар. Поред тога, срео сам многе људе који мешају поступак мастеринга диска за стварање винил плоче са процесима који улазе у мастеринг стварног снимања. То су две врло одвојене активности.
Уз сву бузу која окружује недавни Сгт. Пеппер'с Лонели Хеартс Цлуб Банд 50. годишњица, претпостављам да многи од вас до сада разумеју како је тај албум „ремиксиран“ са оригиналних трака са више нумера. Писао сам о овој теми која се односи на фина нова издања Беатлеса у троделној серији на нашој сестринској страници АудиопхилеРевиев.цом можете прочитати прву наставку овде .
Савладавање је још једна звер у потпуности. Да бих појаснио разлику, контактирао сам неке стручњаке у индустрији звука како би помогли да се све то схвати:
• Берние Грундман : легенда аудио индустрије
• Рон МцМастер : Р.Е.М Милесу Давису
• Јое Траверс : 'Ваултмеистер' задужен за архиву Франка Заппе
• Милес Сховелл : Инжењер Аббеи Роад-а за нови Сгт. Пеппер издања
• Роберт Восгиен : Селена Гомез за Зелени дан
Следе њихове речи дате у оквиру виртуелног округлог стола. Почнимо са једноставним питањем:
Која је ваша дефиниција савладавања?
Роберт Восгиен : „На мастеринг волим да гледам као на последњи креативни корак у процесу снимања и на први корак у производном процесу. То је последња шанса да се „закопчају“ сви звучни недостаци сваке нумере, водећи рачуна да су на истом нивоу (гласноћа) и сличном аудио спектру. “
Јое Траверс : 'За мене је то завршни додир, шлаг на торти за рекорд. Кад год нешто помешате, желите да то помешате на такав начин да има места за аспект мастеринга. Желите да оставите места мастер инжењерима да дају шлаг на торти. '
Рон МцМастер : „Посао мастер инжењера је да буде сигуран да ли је дата сирова мешавина погодна за масовну потрошњу у свим врстама формата. Баш као и мешање, то је субјективна уметност и опрема се разликује, али добра инжењерска соба и опрема су посебно дизајнирани за равни и тачни фреквенцијски одзив. Звучни репер, да тако кажем ... '
Милес Сховелл : „Мастеринг бих дефинисао као начин представљања било ког датог записа у најбољем могућем светлу. Да помогне уметнику у преношењу њихових музичких идеја. '
Шта је укључено у савладавање основног снимка, било да се ради о аналогној траци или дигиталном извору?
РМ : '... Инжењер зна како ће се комбинација превести на кућне системе људи. Исправит ће проблеме које има сирова смјеса и по потреби нежно изнијети угодне аспекте мјешавине. И коначно доведите микс на ниво који је конкурентан тренутној музици без оштећења. '
БГ : 'Мастеринг може бити једноставан као пуки пренос снимка и израда главног диска или датотеке за производњу. У ствари, првобитно још 1950-их и 60-их година, било је мајстора инжењера, али са знатно ужим знањем. Разлог због којег су названи мастеринг инжењером био је тај што су направили мастер диск без промена звука. У данашње време сви мастер инжењери такође врше подешавања. '
ЈТ : '' Ланац '' вашег последњег микс сигнала може проћи кроз конзолу, неки ограничавајући, можда неки компресијски. Уметност је радити то што мораш знати шта радиш да би постигао добар музички резултат. Момци који то раде - момци са којима радимо - имају уши и музикалност да знају шта функционише у вези са снимањем и како треба да звучи коначни резултат. '
ГОСПОЂА : „За мене је суштина мастеринга покушај да замислим где и како ће се преслушати снимак и да за то оптимизујем звук. Да сам савладао програмирану плесну нумеру, тада би бас и бубњеви морали звучати велико и богато и нешто што ће преводити и добро функционисати у клубу. Док ће све акустична нумера, рецимо, кантаутора, више него вероватно бити слушана код куће или можда у слушалицама у покрету и биће јој потребан много симпатичнији приступ. '
како учинити да хром троши мање батерије
РВ : 'Овладавање аналогном траком је много више укључен процес. Суочавање са стањем траке може имати проблема ... Са дигиталним изворима креирам сопствену сесију Про Тоолс за репродукцију. Ова „сесија“ се репродукује преко мог прилагођеног скупа Д / А [дигитално-аналогних] претварача, који се усмерава преко моје мастеринг конзоле где се по потреби могу додати изједначавање, ниво и компресија / ограничење. Аналогни извори се усмеравају директно у конзолу, заобилазећи Д / А претварач. '
Шта је све повезано са савладавањем физичког диска за прављење винил плоча?
ГОСПОЂА : 'Винилни формат је у основи снимак који је снимљен механичким поступком. Звучни таласи које чујете из звучника урезују се у диск као валовити жлеб помоћу струга за резање дискова. Облик жлеба је снимак онога што музика ради у то одређено време. Постоје одређени звукови који се не режу баш најбоље, попут стерео баса и вокала који имају пуно енергије (информације о високим фреквенцијама) ... Ако ми се пружи плоча за резање која садржи све горе наведено, онда нешто има дати. Мој посао је да прилагодим сигнал што је могуће транспарентније. '
ЈТ : „Сви ови различити формати долазе са различитим правилима и прописима како би звучали добро. Ако људи раде свој посао како треба, сви формати могу звучати сјајно. Не можете се извући из гласних ратова око израде винила. Важно је резати винил мање запремине. '
БГ : „Увек то сматрам последњим кораком креативног процеса и првим кораком производње. Радимо механику да бисмо направили стварне главне дискове ... Оно што покушавамо да урадимо као мастер инжењери [винил диска] је да ступимо у контакт са било којом врстом музике на којој радимо и покушамо да постигнемо бољи емоционална веза са слушаоцем. Дакле, када манипулишете тим контролама - изједначавањем и тако даље - морате да користите сопствене емоционалне одговоре. То је једини начин на који ћете знати да ли комуницира боље. Ни ти не можеш бити предрасуда. Ако добијете Полка запис, и даље морате да будете отворени за њега.
Да ли мастеринг оригиналног записа утиче на поступак мастеринга винил дискова? Да ли се то двоје преплиће?
ГОСПОЂА : 'Они су међусобно повезани. Мој процес је да звук снимка учиним што је могуће бољим, обично радећи заједно са уметником и продуцентом ... Ако су потребне неке промене за резање винилног мастера, применит ћу их уживо у лету када главни лак дискови су исечене.
РМ : 'Код сечења диска постоје три покрета. Један је субјективни и креативни процес који сам изнео у првом питању. Друго је припрема савладане музике за преношење на лак. Треће је стварни поступак сечења. Радим то више од 30 година и још увек уживам у слању великог лепог звука који ће издржати тест времена. '
ЈТ : „Понекад ћете наићи на ситуацију да инжењери желе потпуну контролу над коначним производом. Када се мешају, на пример, у датотеку 96/24, понекад ће применити коначни ЕК / ограничавање / итд. на њиховом крају, па када се коначни досије пошаљу у мастеринг кућу, то је готово. Савладава се. Постоје инжењери који раде на овај начин и врло контролишу. '
Постоје ли различита разматрања у вези са савладавањем дигиталних апликација попут МП3-а, стримова и 5.1 сурроунд звука?
ГОСПОЂА : „Обично не примењујем додатну обраду да бих покушао да превазиђем ограничења МП3-а и стримовања. Слушаћу путем ових кодека само да бих проверио да ли се заиста ништа не распада, али има толико пермутација да је готово немогуће имати јединствени приступ. '
ЈТ : 'Уобичајеније је да је микс коначан, а аспект мастеринга је различит, на основу формата. Рецимо да имате аналогну траку, а винил сте исекли из аналогне траке. Ако издајете ЦД или дигиталну датотеку, морате их дигитализовати у формат датотеке. Тако бисте траку пребацили у дигитално царство, а затим је савладали за формат. ЦД и дигиталне датотеке ће се савладати на исти начин, међутим, савладавање за иТунес је друга ствар, што би могло имати везе са структуром појачања ... Овлађивање за сурроунд можда неће бити исто као за популарни стерео диск. Било би динамичније, не тако гласно. Они не савладавају исто за сурроунд као стерео. '
БГ : 'Постоје различита разматрања. Морамо размишљати о тржишту којем је снимак намењен. Ако се ради о аудиофилском издању, приоритети су нам прво квалитет. Са поп музиком није тако. Постоје комерцијални аспекти који захтевају да нумере учините агресивнијим или уочљивијим за слушаоца, да бисте привукли пажњу јер је велика конкуренција. Све ово штети квалитету звука.
На пример, људи данас пуно слушају плејлисту. Ако се појави мелодија која је мања за три или четири децибела у поређењу са другим нумерама, помислиће да нешто није у реду. Заиста би звучало боље него да само појачају звук, али то не раде. Дакле, ово морамо узети у обзир, нудећи сличну динамику оригиналу, а истовремено конкурентни свему осталом. Због тога градимо сопствену опрему, како бисмо одржали квалитет. Када радимо поп албуме за винил, то није питање. Не користимо пуно обраде јер нам то није потребно. То није такмичарски медиј на тај начин.
како избрисати рачун апликације за готовину
За аудиофилску плочу обично јој дајемо много више енергије - приоритети су нам прво квалитет. Трудимо се да се репродукује само са главном траком или дигиталним датотекама (без изједначавања или ограничења). Али ако је мало одрпан и лоше уравнотежен, онда морамо користити граничнике и / или еквилајзер. '
Надамо се да сте уживали у овом почетном прајмеру истражујући неке од основних разлика између мешања и мастеринга снимка у односу на мастеринг винил диска. Било је пуно информација које смо могли да покријемо у прилично ограниченом простору, а од ових стручњака има много више коментара него што бисмо могли да станемо у ову причу. Тако ћемо у наредним месецима на АудиопхилеРевиев.цом представити наставак овог чланка са више техничких увида. Али надамо се да ћете сада, када чујете да је снимак „ремастериран“ (дигитално или аналогно), пажљивије размишљати о томе шта то вама значи, разумевајући неке процесе иза кулиса.
Можда ће вам ово знање помоћи да обавите информисанију куповину омиљене музике и филмова, подстичући вас да постављате важна питања, као што су:
• Да ли је снимање потпуно нови микс или ремастер старијег?
• Ако је ово друго, који је извор коришћен за прављење ремастера?
• Ко је радио аудио ремастерирање?
• Ко је надгледао мастеринг винил дискова?
• Где је притиснут винил диск?
Овакви детаљи су пресудни делови слагалице за максимизирање вашег кућног аудио искуства.
Додатна средства
• Посетите АудиопхилеРевиев.цом за рецензије најновијих хи-рес и винил издања.
• Зашто би вас требало бринути о МКА на ХомеТхеатерРевиев.цом.
• Врхунски звук на ЦЕС: Пост Мортем на ХомеТхеатерРевиев.цом.