Home-theater-designers
Пре овог прегледа, моје искуство са Магицо звучницима било је ограничено на кратка слушања у аудио емисијама. Годинама бих гледао најновије и најбоље креације компаније Магицо и слушао како колеге рецензенти певају њихове похвале, па ме је дефинитивно занимала нова А серија компаније која је створена са циљем да филозофију дизајна Магицо приближи већем опсегу слушалаца по приступачнијим ценама без угрожавања квалитета и перформанси које је бренд Магицо годинама провео у усавршавању.
Најављено је да ће четири говорника бити део нова А серија . Подни звучник А3 који смо овде прегледали највећи је и најскупљи у групи, будући да је тросмерни дизајн са четири возача и кошта 12.300 долара по пару. Двосмерни звучник постављен на постоље А1 кошта 7.400 америчких долара. Средишњи канал АЦЦ-а конфигурисан је сличније А3, јер је уједно и четворосмерни тросмерни дизајн по цени од 6.800 долара. Последњи звучник у серији, до сада, је АСУБ, који садржи један десетинчни управљачки програм напајан појачалом од 500 вати са интегрисаном дигиталном обрадом сигнала за 6.500 долара. Као што се могло очекивати од Магица, сваки од звучника серије А је запечаћеног дизајна.
Недавно сам имао прилику да се упознам са Магицо-јем Алоном Волфом у седишту компаније у неугледном канцеларијском парку у Хаивард-у у Калифорнији. Сатима смо разговарали о различитим деловима аудио опреме и филозофији дизајна. Магицо-ова филозофија дизајна ставља велики нагласак на мала изобличења и функционисање у односу на форму. Алон тврди да је кабинет 60 одсто изазова у изградњи звучника. Веома је страствен у вези са употребом алуминијума, 6061 Т6 у случају серије А, као зида ормара и материјала за унутрашње везивање.
како опоравити избрисане фацебоок поруке на рачунару
Иако не могу да објасним Алоново техничко објашњење свих благодати алуминијума као правде за материјале у ормару, дуго и кратко је то што пружа солидну тачку за монтирање возача и има минималну резонанцу када се правилно примени. Алон је објаснио да верује да ормари за дрво или смолу нису довољно крути и да складиште превише енергије. Ово омогућава возачима да се крећу док покушавају да репродукују звук, додајући тако изобличења на примарним акустичним излазним тачкама, као и додавање шума кроз додатне, нежељене вибрације у ормару. С друге стране, челик, иако врло крут, тешко може навлажити. Слатко место ове једначине је алуминијум.
С тим у вези, А серија је у великој мери Магицо звучник, јер су спољни зидови ормара запечаћеног кућишта направљени од врло значајних 3/8-инчних лимова алуминијума, који су затим ојачани опсежном унутрашњом потпорном структуром. Возач средњетонца и високотонац имају своје кућиште које их штити од стражњих таласа вуфера. Сличну конструкцију могу наћи и скупља браћа и сестре серије А.
Алон је објаснио да Магицо није могао да произведе звучник са овим ормарићима пре пет до десет година. Промене у производној технологији и, претпостављам, повећана куповна моћ омогућавају Магицо-у да преда ормане у довољним количинама за производњу звучника по циљаним ценама. Ипак постоје неке жртве, попут недостатка избора боја. Са скупљим линијама имате опције боја са серијом А добијате било коју боју коју желите, све док је црна.
Ормарићи су такође једноставнији од звучника Магицо серије М, К и С, јер имају равне површине, а не закривљене компоненте избрушене из великих блокова алуминијума. Равне предње преграде значе већу дифракцију него код звучника серије М. Управо су такви компромиси изазивачи дизајнера. На крају је питање да ли су Алон и остатак тима у Магицу донели исправне одлуке. Када сам био у посети Магицо-у, компанија је управо добила пошиљку ормара и погледао сам уклапање и завршну обраду велике групе у случају да су моји узорак узорак. Сви ормари су имали врло фино зрнасто брушени алуминијумски слој идентичан мојим огледним узорцима.
Интерни систем за везивање изгледа попут високотехнолошке алуминијумске верзије класичног Б&В класичног система Матрик, а када закуцам у било који део ормана А3, зглобови ногу наилазе на само чврст, туп ударац. Све управљачке програме серије А Магицо је дизајнирао посебно за ове звучнике и пројектовани су не само за тачно ширење по оси већ и ван оси.
Возачи серије А деле већину дизајнерских особина возача у скупљим Магицо-овим звучницима. Високотонски високотонац од берилијумске куполе од 28 мм заснован је на високотонцу серије М, али без дијамантског премаза и са поједностављеним системом мотора. Шестеро инчни средњетонци и двоструки седмоинчни нискотонски конуси направљени су од Грапхене Нано-тец-а и угљеничних влакана у вишеслојној конфигурацији за коју се наводи да пружа оптималну комбинацију тежине, крутости и пригушења. У целини се користе велики неодимијумски магнети.
Магицо-ов заштићени елиптични симетријски цроссовер интегрише управљачке програме са тросмерном мрежом која користи 24дб по октави Линквитз-Рилеи-јев филтер за који је Алон објаснио да максимизује пропусност фреквенције уз очување линеарности фазе и минимизирање интермодулационих изобличења.
Наведена осетљивост је 88 дБ са импеданцијом од 4 Охма. Прочитајте ово као да вам треба појачало које може да испоручи значајну струју без напрезања. Упркос продужењу ниских фреквенција до 22Хз, А3 је релативно компактан звучник висине 44 инча, дубине 11 инча и ширине 9,25 инча. Не дозволите да се мала величина завара када идете по њу, јер је сваки ормар тежак врло чврстих 110 килограма по комаду, без сумње због дебелих алуминијумских зидова и учвршћења.
А3 има атрактиван, потпуно црн модеран дизајн, са изложеним возачима. Предња плоча је врло чиста, без шавова, осим на горњој плочи и доњем постољу, које се протежу око пола центиметра око дна и пружају шири став за четири укључена шиљаста стопала. Лепо завршени жлебови окружују бочне странице, али нема отворених причвршћивача, осим на покретачима. Обрада од брушеног алуминијума атрактивно је фино зрно које пружа сјај без икаквих досадних одсјаја. Решетке су такође доступне као опција, али ако се не бринем због оштећења малих прстића или кућних љубимаца, одлучила бих се за чисти изглед изложеног возача.
Тхе Хоокуп
Магицо пружа упутства која се лако прате, укључујући слике које детаљно описују како се распакује А3. Кориснички приручник описује како пронаћи најбољи положај звучника у вашој соби, као и неке предложене смернице. Могао сам да их доведем у положај и поставим их сам, али препоручио бих други сет руку. Њихова релативно компактна величина олакшала им је маневрисање, али са 110 килограма сваки био је напоран за кретање.
Експериментирао сам са постављањем, посебно удаљеност од предњег зида. Завршио сам са задњим деловима звучника удаљених 24 инча од зида и удаљених око осам стопа. Током мојих разговора са Петером Мацкаием из Магица, користио сам ласерску траку и ласерске показиваче за коначно позиционирање. Трака је била постављена на статив у мом положају за слушање, што ми је омогућило да осигурам да је сваки говор једнако удаљен. Затим сам помоћу показивача усмерио звучнике на положај око осамнаест центиметара иза мене. Када сам поставио звучнике на своје место, инсталирао сам приложене шиљке. Магицо такође укључује сет дискова који се постављају испод шиљака ради заштите тврдих подних површина. Нисам их користио на свом тепиху.
Остале компоненте система за преглед укључују а ПС Аудио ДирецтСтреам ДАЦ и мрежни плејер , ан Оппо БДП-95 , Д'Агостиново предпојачало за напредовање и Стерео појачало , и Кимбер Селецт каблови. Такође сам мало користио своје часно стерео појачало Халцро ДМ-38 и био сам задовољан што је и даље био на висини задатка.
Перформансе
Пустио сам А3 да свира неколико сати дневно недељу дана или нешто пре него што бих седео за било какво озбиљно слушање. Затворено кућиште и скромна величина А3-а сумњали су у њихове бас могућности. Свирао сам широк спектар нумера које годинама користим за тестирање ниског нивоа система, укључујући „Тигар“ Пауле Цоле из Ова ватра (Варнер Бротхерс), „Заузето дете“ компаније Цристал Метход са издања ЦД-а Вегас (Оутпост Рецордингс), па чак и неугодног и безобразног Инсане Цловн Поссе-а 'Аин'т Ио Биднесс / Соопа Виллаинс' са издања ЦД-а Тхе Враитх: Схангри-Ла (Психопатски записи).
„Тигар“ има дубоке, више ноте, које је А3 репродуковао са доњом нотом по амплитуди ближе вишим нотама, што сам сматрао знаком споријег покретања запечаћеног кућишта. Брзи, оштри бас на синтетизованом, електроничком „Заузетом детету“ приказан је брзим нападима, без замућења предњих ивица нота, нити је било превирања на задњем крају. 'Аин'т Ио Биднесс / Соопа Виллаинс' никако није аудиофилска песма и није нешто што бих свирао кад је мој син у близини, али А3-има је дао тренинг који су тренирали са апломбом, учитавајући моју собу затегнуто, добро дефинисани бас.
Није Ио Биднесс Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Дубоки и моћни бас може бити забаван, али у басу звучника би требало бити много више од тога. У многим комадима бас мора бити брз и детаљан или ће умањити презентацију. Искључена 'Воз песма' Холли Цоле Догодило се једне ноћи (Блуе Ноте Рецордс) и ' Песма кинеског бубња 'Хок-Ман Иим-а (Накос) примери су дела која захтевају више финоће. Гудачки бас у песми „Траин Сонг“ репродукован је у савршеном балансу снаге и детаља.
Бубњеве у песми „Песма кинеског бубња“ брзо су напале, детаљним и природним распадом који је правдао велике бубњеве на снимку. Иако многи велики звучници и сабвуфери могу да репродукују тежину и удар бубњева, потребна су брзина и прецизност да би се репродуковао звук коже која је погођена и природна стопа пропадања, а А3 испоручују оба.
Песма кинеског бубња Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Током мог састанка са Алоном Волфом, провели смо неко време расправљајући о материјалима који су коришћени у стварању чуњева возача и еволуцији вишеслојног графена, и верујем да је ова технологија у великој мери помогла сјајним бас способностима А3 у светлу релативно скромне количине конуса подручје. Међутим, мислим да је финоћа коју су звучници демонстрирали на овим нијансиранијим комадима подједнако због моторичке структуре, која није видљива. Део наше расправе био је о релативној јачини магнета и дизајнирању моторне структуре која може да одржи контролу у читавом опсегу излета, истовремено смањујући негативан утицај на репродукцију аудио сигнала.
У једном тренутку током својих сесија слушања, устао сам и положио руке на зидове кабинета звучника да видим да ли осећам вибрације. Дебело ојачани дебели зидови нису у потпуности елиминисали вибрације, али су били изузетно мале амплитуде и брзо су се завршили. У поређењу са тим, помоћу звучника постављених на постоље Цантон Ерго са дрвеним ормарима, вибрације зидова ормана биле су јаче и спорије се распршивале.
Пре много година узео сам компилацијски диск висококвалитетних снимака у 'Т.Х.Е. Емисија под називом Бурместер Арт фор тхе Еар - ЦД Ворфухрунгс 2. Од тада сам овај диск чуо на многим аудиофилским емисијама, као и код куће у више различитих системских система. Компилација садржи низ добро снимљених нумера: неке углавном акустичне, мање и интимне величине, а неке класичне комаде већих размера. Чак је и неколико роцк песама бачених у мешавину, што га чини добром компилацијом за процену нових компоненти или система.
Желео сам да се усредсредим на средњетонце и високе тонове А3, па сам почео са нумерама попут „Тхе Моон ис а Харсх Мистресс“ Радке Тонефф, „Ливе ин Америца“ Пацо де Луциа и „Цалл Ме“ Ханс Тхеессинка. Опис скидања велова ради откривања више јасноће и детаља можда је мало клишеизиран, али овде је прикладан. Слушајући ове нумере кроз А3с, нисам могао да не задивим комбинацијом детаља и прецизног позиционирања. Музика је имала детаље електростатичког звучника, али са прецизнијим сликањем.
Месец је оштра љубавница Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Гласови Радке Тонефф и Ханса Тхеессинка били су тачни и природни, чврсто постављени одмах испред мог предњег зида. Гитаријада Пацо де Луциа репродукована је са таквим реализмом да сам неколико пута заредом слушао ту нумеру. Да бих се уверио да није случајно, ухватио сам прегршт других добро снимљених комада акустичне гитаре и са сваким их је А3 репродуковао са одговарајућом тежином и великом брзином, чинећи да звуче природно и присутно. А3 су у потпуности нестали, остављајући неприметну звучну сцену за сваку нумеру иза звучника. Сама звучна кулиса била је мало даље од Ревел Ф228Бе или Вивид Аудио Каиа 90-их које сам недавно прегледао.
додирнути екран таблета не ради
Назови ме Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Шостаковичева симфонија бр. 9 (Инбал & Виенер Симпхоника, Денон Оне Поинт), такође са ЦД-а Бурместер, сложенији је оркестарски комад већих размера који су А3 откривали слој по слој. Пажњу ми је посебно привукла нијансирана репродукција виолина. Међутим, оно што ме је заиста импресионирало су рогови. Динамику сирене може бити тако тешко ухватити, посебно брзе водеће ноте, али А3с су то учинили са некомпримованом динамиком и високим тоновима који никада нису постали оштри. Врхови су били продужени и отворени током мојих сесија слушања, слично у равнотежи као код Вивид Аудио Каиа 90-их, али са мало више детаља.
како да преузмете лозинку за ВиФи на андроиду
Као што сам споменуо у уводу, А серија ће такође садржавати централни канал и субвоофер. Иако предстоје рецензије ових звучника, био бих несклад ако не бих понудио неке почетне мисли о А3 у окружењу кућног биоскопа. Подесио сам излаз свог Оппо БДП-95 на стерео и започео следећи корак своје процене. Почетне сцене Јохна Вицка 3: Парабеллум (УХД Блу-раи) прате Киану Реевеса кроз кишовиту градску пејзаж, затим улазећи у серију борби и пуцњаве. Чак и са само два канала, А3 су могли да репродукују солидну предњу звучну сцену док су се гласови и ефекти пребацивали преко екрана. Од детаљних звукова кише до агресивнијег ломљења стакла, А3 су се бавили ефектима са очигледном лакоћом. Енергичнија јурњава за мотоциклима и пуцњеви нису представљали проблем са снажним појачалом Д'Агостино које даје снагу.
Не сумњам ни у шта да ће А3с сјајно одрадити филмске звучне записе и вишеканалну музику као део већег система сурроунд звука серије А. Моја једина брига била би проналажење вишеканалног појачала које може пружити довољно струје за динамички звучни запис.
Мана
Могао бих да наставим и даље са примерима са својих сесија слушања где су А3 радили феноменалан посао са песмом за песмом, али они имају своја ограничења. Пуштао сам многе нумере у јачинама звука, од меких нивоа позадине до нивоа на којима је била прегласна граница за удобност, без икаквих знакова да А3 достижу своју границу. Све док нисам играо Чајковског ' 1812 Увертира 'у извођењу Симфонијског оркестра из Цинциннатија под водством Ерица Кунзела (Теларц, ЦД). Као и код осталих оркестралних нумера великих размера, било је то попут рефлектора који је осветљавао сваку звучну удубину оркестра. А3 су открили гомилу детаља без икаквог вештачког нагризања на вишим фреквенцијама. Велика звучна кулиса продубила се дубље него код модела Каиа 90-их, приближно исти укупни простор као МартинЛоган ЕСЛ13Ас или Ревел 228Бес. Међутим, када сам комад одсвирао на нивоу где је оркестар био на гласној страни, један специфични удар канона отприлике дванаест минута био је превише за А3-е да би могли да поднесу, излажући своја ограничења излета. С обзиром на релативно компактну величину, импресивно је да су током свих мојих сесија слушања достигли своју границу само на једној врло динамичној нумери.
Увертира Чајковског 1812, оп. 49 - ТЕЛАРЦ издање у ХД формату - ЗА АУДИОФИЛЕ - УПОЗОРЕЊЕ! Ливе Цаннонс Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Универзалнија критика је да је моделима А3 потребна снага и то много. Са 88 дБ / ват / метар, они нису најосетљивији звучници на блоку, а њихова номинална импеданса од 4 ома значи да црпе доста струје да би дошли до тог нивоа излазне снаге. Након сазнања о напорима да се контролише нежељено кретање возача (и ормара), нисам изненађен да је потребна велика снага за померање погонских јединица.
Не само сирова снага, већ и снага високог квалитета. Испробао сам А3 са неким појачалима слабе струје умерене цене и кохерентност, детаљи, а посебно динамика су били у великој мери умањени. Ако нећете да улажете у моћно и висококвалитетно појачало, ово нису звучници за вас. Појачало мале снаге једноставно неће покренути ове звучнике у пуном потенцијалу. Треба се придржавати Магицо-ове минималне препоручене снаге од 50 вати на 4 ома. Ипак, важнији од броја вати је квалитет напајања. Ови звучници су врло детаљни и откривају. То значи да ће бити откривени сви нежељени артефакти горње компоненте.
Неки аудиофили са којима сам разговарао описали су ове звучнике као да имају удубљени средњи / горњи средњи. Провео сам много времена слушајући ово, а када сам слушао на нижим нивоима звука у позадини, наговештавао се такав, за који претпостављам да је повезан са екстремним пригушивањем и контролом звучника. Међутим, чим сам повећао јачину звука на нормалну или већу јачину звука, она је нестала.
И на крају, ако имате велику собу и желите да свирате музику на концертним нивоима, обавезно прво прођите на аудицији А3 у вашој соби или сличном простору да бисте били сигурни да су способни. Као што сам горе поменуо, канони током гласније репродукције Чајковског 1812. гурнули су звучнике до крајњих граница, али иначе су у мојој соби за слушање поступали са свим грациозно и прецизно.
Конкуренција и поређење
Имао сам среће да недавно проведем време са неким другим сјајним подним звучницима, укључујући и МартинЛоган ЕСЛ 13Ас (15.000 УСД), Ревел Ф228Бес (9.995 долара) и Живописни аудио Каиа 90-их (26.000 УСД). Конфигурација Магицо А3с би била најсличнија Ревелсу по томе што су обојица подница са четири возача и берилијумским високотонцима. Волео бих да их имам истовремено за упоређивање, али на основу мог сећања, Ревелс је напреднији у средњим и високим тоновима и има више слама у басу. С друге стране, А3с су имали углађеније нискофреквентно котрљање са више енергије баса на најнижим фреквенцијама.
Детаљи МартинЛоганс били су у равни са Магицосом, али А3с су имали бољу динамику и прецизније снимање. Вуфери на ЕСЛ 13Ас са АРЦ корекцијом у соби пружају више енергије баса са сличним детаљима.
Каиа 90-е су вероватно звучале најближе А3-има и биле су сличне брзином и детаљима, али су репродуковале ширу слику на великим комадима, иако се нису пружале толико далеко. Мислим да су и А3 стигли мало ниже, уз већу контролу. И Каиа 90-е и Магицо А3 имају педантно дизајниране ормаре и системе за контролу резонанце, али сваки од њих напада овај проблем из врло различитих углова.
Закључак
То су можда најдетаљнији и најскладнији динамички звучници које сам прегледао. Магицоова гранична фанатична опсесија контролом резонанција кабинета и нежељеним кретањем возача се исплати запањујућом количином детаља и јасноће, задржавајући музикалност и не прелазећи границу да би била клиничка.
Док сам слушао А3, често сам размишљао о томе како бих описао њихов звук. Открио сам да ми сесије слушања расту на неколико сати док сам откривао нове нијансе на многим снимцима које су откривали детаљи и динамичке могућности А3-а, па чак и тада, био сам нестрпљив да слушам још.
А3 нису звучници „у лице“, нема напредних, аналитичких високих тонова, а опсег присуства и горњи средњи опсег су неутрални, можда чак и удубљени у неким случајевима, али А3 пружају обилну количину детаља, кохерентност и продужење фреквенције које омогућава привлачно искуство које вас увлачи у музику.
Додатна средства
• Посетите Магиц вебсите за више информација о производу.
• Читати Магицо проширује линију А-серија новим центром, полицом за књиге и субвоофером на ХомеТхеатерРевиев.цом.
• Посетите наш Страница категорије подних звучника да прочитате критике сличних производа.