Home-theater-designers
У априлу 2019. у аудио емисији АКСПОНА, Сем Лауфер, председник Лауфер Текник , представио је најновији систем звучника своје компаније, назван једноставно „Тхе Ноте“. Дизајнирао реномирани Марк Порзили , који је уједно и Лауферов пословни партнер, Тхе Ноте је линијски низ звучника који се састоји од две високе, невероватно танке куле, свака са низом малих, једногинчних управљачких програма монтираних у вертикалну колону.
Ноте је заправо Порзиллијев трећи дизајн низа линија. Први, назван „Пипедреамс“, био је ултразвучни низ линија чворова објављен 1998. године, који је освојио бројне награде и прогласио га је Харри Пеарсон , затим издавач апсолутни звук , као најфинији говорник на Земљи.
Порзиллијев други низ био је сада познати керамички звучник 'Сцаена'. Сцаена је освојила награде широм света и примила је најбоље награде у шест узастопних америчких аудио емисија. Када сам пре шест година први пут чуо скаене на Роцки Моунт Аудио Фесту, скоро бих се заклео да слушам живу музику. Звучали су тако природно да је било чудно. (Напомена: тренутни модел Сцаенас одступа од оригиналног Порзиллијевог дизајна.)
Напомена, иако изведена од истих станара дизајна као и две претходне верзије, материјално се разликује на један јединствен начин: то је истински једносмерни дизајн, без унутрашњег укрштања, нити било које повезане звучне проблеме које су такви створили.
Тхе Хоокуп
Прва уочљива карактеристика Нотеа је његова величина и облик. Постоје две верзије: једна са 96 драјвера за један инч са 48 по торњу висине 85 инча. Друга верзија користи 112 возача од једног инча са 56 по торњу висине 93 инча. Погодно је, без обзира на верзију, малопродајни трошак за сваку од њих износи 29.950,00 УСД. Свака кула је широка 2 цм и дубока 2 цм и налази се на гранитној подлози. Причвршћивање основе за торањ је једноставно: четири вијка кроз дно два прореза у подножју и у четири рупе са навојем на дну куле.
Повезивање каблова звучника је такође једноставно. Фурутецх терминали на задњој страни звучника прихватају голу жицу, лопатице и терминале од банане. Једна од могућности је употреба мрежне кутије која је дизајнирана за филтрирање било које фреквенције испод оцењених 85 Хз. Када користим мрежну кутију, као што сам изабрао, каблови звучника из појачала повезују се на мрежну кутију, а други кабл, који је приложен у кутији, повезан је са самим звучником. У мом случају, мрежни оквир је изведен да би се торњеви даље избацили у собу како би се побољшало сликање.
Последња веза је АЦ / ДЦ претварач који се укључује у електричну утичницу на зиду и у задњи део торња. Овај претварач треба да напаја грејни елемент унутар звучника. Порзилли користи овај елемент за загревање ваздуха у кули на 100 степени, што каже да „заварава“ кабинет мислећи да је већи него што заиста јесте и да омогућава нижу доњу фреквенцију. То торњевима даје једва приметан осећај топлине на додир.
Све ове везе су прилично једноставне и могу се брзо остварити за само неколико минута, а одвијач је једини потребан алат. Нешто друго јединствено за ове звучнике је њихова тежина. Врло је лако подићи торањ и постоље, тешки око педесет килограма, и носити га или поставити по потреби.
Баш као и у претходна два Порзиллијева дизајна, субвоофер је потребан за фреквенције испод 85 Хз. Лауфер Текник укључује у цену сваке верзије ан СВС СБ-2000 Про сабвуфер . Ако корисник већ има подплат, као и ја, на вашу поруџбину ће се применити прилагођавање трошкова. Интегрисање подморница са торњевима може потрајати, у зависности од просторије у којој се систем налази. У мом случају, стерео пар РЕЛ Г1 Марк ИИ субс коришћени у мом систему били су врло једноставни за неприметно стапање са торњевима.
Важно је напоменути да ови звучници најбоље изводе када се добро пробију у соби. Имају дисперзију од 360 степени до 12 кХз и 180 до 27 кХз. Снимање се не одвија на самим кулама, већ прилично заостаје. У мојој аудио соби куле су удаљене 12 метара од предњег зида. Столица за слушање удаљена је око осам стопа од сваке куле. Ипак, сав развој слике се дешава од 14 до 20 стопа од столице - далеко иза самих звучника.
Перформансе
Порзилли је провео седам година усавршавајући дизајн Тхе Нотеа. Учинак је место где се испољавају плодови овог рада. Будући да се односи на динамику, јасноћу, тачност, звучну сцену и слике, Тхе Ноте обухвата оно што је најбоље у различитим дизајном звучника без придружених недостатака.
Да савршен систем звучника може постојати, функционисао би као пулсирајућа сфера. Емитирао би 100 процената сигнала, од најнижих басова до највиших високих тонова, при истом динамичком излазу и 360 степени по соби. Тако се понаша жива музика без појачања у затвореном простору. „Пулсирајућа сфера“, међутим, не постоји, а дизајнери морају прихватити компромисе. Већина добрих дизајна звучника тежи постизању истих циљева: широка и глатка дисперзија, померање велике количине ваздуха, минимална путања сигнала и широк фреквенцијски одзив. Непроменљиво је да је један или више ових циљева угрожено због другог. Дизајнери стога морају пронаћи равнотежу како би постигли најбоље перформансе које могу.
У типичном Д'Апполито динамичном звучнику потребни су велики, тешки воофери за кретање ваздуха. Велики возачи су такође спори и имају тенденцију да показују оно што је познато као „превис“ или немогућност тог возача да тачно и одмах покрене и заустави. Резултат је бас који је често угрожен и може звучати надуто и вештачки. Више малих возача који раде са делом својих могућности не пати од овог стања. Као такав, Тхе Ноте покреће више ваздуха од два 18-инчна воофера, али то чини са готово потпуним недостатком надвишења. Динамика коју ови звучници производе често може бити шокантна. Не једном су ме пренеразили трескови чинела, гитариста који је бесно ударао о жице или пијаниста који је агресивно ударао по тастерима.
Када је Порзилли представио Пипедреамс, Харри Пеарсон ( тас ) сковао нови термин: „динамичка линеарност“. Ово стање је једнака динамика од најниже фреквенције до највише. Као што је Пеарсон тада приметио, то је било први пут да је икада чуо звук пуне оркестрације као у живом окружењу. Средње и високе вредности су представљене са истим динамичким ауторитетом као и ниже фреквенције. Требало ми је неколико недеља да заиста ценим овај атрибут, али након што сам то учинио, одмах се уочава недостатак динамичке линеарности - посебно када вишеструки велики високотонци теже да засене мање средње и високе вредности.
У типичном Д'Апполито динамичком звучнику није реткост да имате један или више воофера, један или два драјвера средње класе и високотонац од једног инча. Не постоји високотонац, без обзира на дизајн или квалитет, који може покретати ваздух као два много већа воофера. То је физичка немогућност. Услов познат под називом динамичка компресија јавља се прво у високотонцима, затим у средњем и на крају басу. Често бас постаје чак и премоћан, прикривајући већи део средњег тона. Како се високотонац бори да одржи корак и амплитуда се повећа, изобличења се такође повећавају. Различити дизајнери се с тим носе на разне начине, неки боље од других, али то је услов са којим се морају борити сви конвенционални динамички звучници, па чак и до одређене мере, равни и електростатички звучници.
Ширење кретања ваздуха преко 96 или 112 возача пуног домета то елиминише, јер сваки возач ради на делић својих могућности. Због тога су такође побољшани јасноћа и тачност. Јасноћа ноте је једнака, можда чак и већа од равнинског дизајна. Међутим, то чини без повезаних других потешкоћа које равни планери показују. Открио сам да су привремене појаве побољшане у већини свих мојих тест песама. Они су се више истицали и долазили из свог простора, не само негде из собе. Не сећам се да сам икада раније чуо да је звучнички систем показивао такву пролазну тачност.
Изобличења, честа болест говорника, у „Белешкама“ су занемарљива. Лауфер Текник тврди да је изобличење 50 до 100 пута мање од уобичајеног динамичког звучника. Такође звуче врло чисто, јасно и без загушења које сам чуо код претходних динамичних звучника. Због недостатка надвишења, јасноћа је изванредна.
Покретачи су дизајнирани од компаније Порзилли и ни у једном тренутку не постоји прелаз преко њиховог номиналног опсега фреквенција од 85 Хз до 27 000 Хз. Вокал, посебно женски, је запањујући, представљен приметном чистоћом. Музичка презентација је блиска, што је готово немогуће постићи када су бас, средњи и високи тонови раздвојени кросоверима. Најбоље од свега је што постоји потпуно уклањање фазних помака или грешака у временском одређивању времена које су скоро увек присутне када се користи скретница. Будући да снимање зависи од тачности временског подешавања, уклањање фазног померања побољшава могућности слике. Како се односи на Тхе Ноте, снимање је једноставно невероватно.
Због горе поменутих дизајнерских наговештаја, када се правилно постави у собу, Ноте ће приказати мало говорника које сам раније чуо. Могу да препознам одређени положај инструмената на удаљености од само неколико центиметара од двадесет стопа. Не једном сам затворио очи и заправо „видео“ музичаре на сцени. Због висине торња, сликање има тенденцију да покрије скоро целу висину моје собе за слушање. И изненађујуће, то не мења стајање или седење. Будући да Ноте показује узорак зрачења од 360 степени до 12 кХз, слатка тачка се ефикасно уклања. Ако седим крајње лево од собе, средишња слика и даље звучи као да је у центру. Исто кад седим крајње десно.
Сва слика је представљена добро иза звучника. Ово је био један од Порзиллијевих циљева, да преслика прави стерео. Овде је музичка група на задњем делу позорнице, а два микрофона, смештена прилично близу један на другом делу позорнице, хватају звук из много ширег извора. Нотес то понављају јер је звучна кулиса представљена далеко иза и изван оба звучника. Кад седнем у столицу за слушање, чини ми се као да сам у публици и гледам групу која наступа на сцени. Оно што је заиста изузетно је, ако устанем, прођем поред звучника и станем испред носача опреме, звучи као да сам на сцени са музичарима.
У снимку Пуццини-ја из ДЕЦЦА из 1987. године Ла Бохеме , зурећи у Павароттија, на отварању опере Роландо Панераи је представљен као баритон. У мојој аудио соби, његов глас је кренуо са десног бочног зида, око пет метара од предњег дела. Његов глас се померио низ зид, окренуо се и прешао предњи зид и зауставио се на средишњој слици. Павароттијев глас могао се чути отприлике на истом месту на левом зиду. Док је певао, његов глас се кретао напред, а такође се зауставио у центру. После кратког музичког међупродукта, њихови положаји су се преокренули. Чуо сам како се певачи крећу на сцени. Такође сам приметио да су гласови певача били виши на зиду од оркестра. Како је ово било снимање уживо, оркестар је био у јами, а певачи на сцени изнад. То је било невероватно искуство.
Луциано Паваротти - Каква ледена мала рука - Ла Бохеме - Пуццини 432 Хз Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Слушам Схелби Линн'с ' Плачем сваки дан у почетку ме је натерало да помислим да нешто није у реду. Сва снимања била су у центру и удесно. Линн глас је синхронизован и користи се као резервни, а њен глас је приказан далеко изван десне стране границе звучника.
Отприлике на пола пута, Линн глас је изненада експлодирао на левом зиду - толико да ме је заправо запрепастио. Ово је сјајан пример динамике коју ови звучници могу произвести. Сви инструменти, Линн глас и додаци који су се користили као резервни певачи постављени су са таквом тачношћу, могао сам да се попнем и поставим прст на место где су се налазили у соби.
* Плачем свакодневно - * Схелби Линне .. * Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Слушајући компилацију Беатлеса из 2015, 1 , 'Еланор Ригби' започиње са свим сјајним певачким складама. Ово је приказано од крајњег левог зида до десног.
Када Паул уђе соло, глас му је широк удесно и удаљен око шест метара од предњег зида. Његов глас се чује како се креће низ десни зид око три метра и чини се да разни инструменти улазе и одлазе.
Комплексност овог снимка, стално променљив распоред певача и инструмената, чини овај снимак нечим посебним. Никада нисам чуо да ова песма звучи боље.
Елеанор Ригби (Ремастеред 2015) Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Мана
Ноте се истичу у томе што врхунски звук снимања чине величанственим. Такође ће потпуно уништити лоше снимљену песму и оставити је да крвари на тротоару. Са неутралном електроником и изворима, ово је систем звучника који ће тачно приказати снимак какав је на систему. Неке песме имају тако мало баса да се питам шта није у реду. Други имају толико тога да желим да узмем даљински и смањим добитак на подморницама. Ово је нуспродукт тачности снимка. Када имате овај ниво јасноће, тачности, динамике и слике, бити веран снимку није увек благослов.
Нотес су у ствари једносмерни, свесмерни звучник са низом линија, динамичке линеарности, огромне динамике, невероватне јасноће и тачности. То, међутим, има трошак: ефикасност. Воле моћ. Порзилли препоручује минимално 100 ВПЦ. Да би се добила пуна, често шокантна динамика, предлаже се најмање 200 ВПЦ. Мој Есотериц А02 даје непрекидних 400 ВПЦ у 4 охма са плафоном од 500 ВПЦ, тако да уопште нисам имао проблема. Због поделе оптерећења на толико много драјвера, ови звучници су оцењени на максимално 2000 ВПЦ.
Претпоставља се да већина домова има плафон од осам стопа. Међутим, можда је проблем сместити једног звучника високог нешто више од седам стопа или другу верзију нешто више од осам. За моју собу за слушање, са плафонима од девет стопа, то уопште није био проблем.
Још један потенцијални недостатак је тај што неки слушаоци неће желети да користе субвоофер. Будући да видим толико вредности у суб-у, без обзира на звучник, увек ћу користити суб-канал у свом двоканалном систему. Али са Напоменом, то је апсолутно неопходно.
Поређење и такмичење
Тхе Царвер Амазинг Лине Соурце је можда најближи конкурент Тхе Ноте-у. Тамо где се разликују је Царвер користи тринаест високотонца на врпци постављених на предњој страни звучника. Постоје и средње и бас јединице постављене на левој и десној страни кућишта. Укључен је цроссовер модул, као и субвоофер за потребе ниских басова. Као такви, ово није једносмерни дизајн као што је Тхе Ноте. Резари такође имају тенденцију да понекад падну на врло малу импедансу, што им отежава вожњу. Њихов је трошак, међутим, атрактиван јер се продају по цени од 18.495 долара по пару.
МцИнтосх има КСРТ2.1К и КСРТ1.1К али опет, ту су високотонци, драјвери средње класе и воофери којима управља цроссовер мрежа. Постоје две верзије, скупља од две од 130.000 долара. Чула сам их и раније, и искрено, изабрала бих Ноте, без обзира на продајну цену.
Поред те две, МБЛ производи неколико верзија свог свесмјерног звучника Радиалстрахлер. Они почињу са ценом од око 20.000 УСД, али серије 101 почињу са скоро 80.000 УСД, па до 265.000 УСД. Чуо сам и неколико њихових модела, али нисам уверен да су они истински конкурент, јер су њихови дизајни толико радикално различити.
како поправити сим који није обезбеђен мм 2
Закључак
Лауфер Текник-ова Белешка је изузетно постигнуће. Не сећам се да сам звук звучника звучао тако природно и стварно. Има толико звучних атрибута да многи други говорници не успевају да то постигну, што готово стоји само у класи. Иако је заиста дизајниран за аудио системе средњег нивоа и више, они са електроником сличног нивоа биће апсолутно задивљени оним што чују. Оно што је Марк Порзилли створио је апсолутно ремек-дело. Дајем му највишу препоруку, јер је то мој нови референтни систем звучника.
Додатна средства
• Посетите Веб локација Лауфер Текник за више информација о производу.
• СВС СБ-2000 Про сабвуфер Прегледан на ХомеТхеатерРевиев.цом.