Home-theater-designers
Поклапајући се са педесетогодишњицом Воодстоцка овог месеца, која се одржала између 15. и 18. августа 1969. године на Иасгуровој фарми у Бетелу у држави Нев Иорк, дошло је до изненађујућег поновног оживљавања интереса за овај најисторијскији догађај, заједно са доста поновних -испитивање и размишљање, подстакнути великим делом новим ПБС-овим документарцем, Воодстоцк: Три дана која су дефинисала генерацију .
Међутим, оно о чему се данас толико не разговара је улога коју има Лабораторија МцИнтосх у омогућавању почетка догађаја и одржавању забаве у току једне несреће за другом, изазване лошим планирањем, пренасељеношћу, и неочекивано време.
Да бих мало више истражио ту историју, недавно сам седео са садашњим председником компаније МцИнтосх Цхарлие Рандалл-ом, који је одрастао у близини куће Бингхамтон, НИ, и придружио се компанији МцИнтосх 1985. године као шегрт у инжењерском одељењу. Био је председник компаније МцИнтосх Лаборатори, Инц. од 2001. године.
Деннис Бургер: Почнимо са расправом о очигледном: вези између МцИнтосха и Воодстоцка и како је до тога дошло.
Цхарлие Рандалл: Нисам био довољно стар да бих био у Воодстоцк-у, али имам довољно знања о историји компаније да бих разумео шта се догодило. Као што вероватно знате, Ханлеи Соунд је био тим који је саставио систем и били су прилично пионири што се тиче узимања нечега што бисте сматрали нормалном аудио опремом и почетка производње оног што данас знамо као концертни звук. Верујем да је њихова прва изложеност МцИнтосху у смислу великог догађаја била наступно обраћање Линдона Б. Јохнсона 1965.
ДБ: Чекајте, зауставимо се на тренутак. Мислим да је веза МцИнтосх / Воодстоцк у овом тренутку легенда у аудио свету, али ствар са ЛБЈ-ом ми је нова. Како је дошло до тога?
ЦР: У то време места су постајала много већа, а Ханлеи Соунд је некако предњачио у томе. Ханлеи је био тај који је уговорио да га састави, и врло брзо након што су покренули Ханлеи Соунд, пожелели су МцИнтосх производ и то су користили.
Ханлеи је знао за МцИнтосха - знали су више о кућним аудио комадима, који би у то време били попут комада МЦ30-, МЦ40, који су заиста били намењени за стерео звук у кући. Али Франк МцИнтосх, након што је био у војсци и био је око ГИ клубова, препознао је чињеницу да постоји потреба за већим и бољим појачалима, посебно у ратним данима када би послали уметнике у различите земље да забаве трупе.
А онда, ако мало премотате унапред, знамо како је било кад су Битлси дошли у Америку [1965. године]: све што сте могли чути било је вриштање гомиле, јер је управо пуштено преко ПА система.
Битлси на Схеа стадиону Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Дакле, то је заиста оно што је покренуло МцИнтосхову жељу да испоручи боље појачало, а Ханлеи је желео да испоручи бољи звук. И они су у основи желели да буду продавачи франшиза производа МцИнтосх, међутим, за то време компанија им није давала франшизу, јер ће се користити за рокенрол, а то заиста није смер у коме је компанија желела да се позиционира себе у.
[До 1968] имали смо појачала МИ350 и МЦ3500 - која су била једно те исто - али МИ350 је био познат више по индустријским, комерцијалним стварима, а МЦ3500 се сматрао мало мањим, иако је топологија појачало је било заиста исто.
У то време су остали конкуренти радили појачала снаге од 60, 75 вати. Нико није гурао много даље од тога. Дакле, видети моноблок са вакуумском цевчицом од 350 вати у то време за многе произвођаче није било могуће, а МцИнтосх је одавно познат по томе што је створио боље, снажније појачало са нижим изобличењима и бољим сигналом у шум. И можда најважније: боља поузданост. И то је оно што је натерало Ханлеи-а да користи МцИнтосх. Оно што је покренуло била је технологија која стоји иза онога што смо имали у односу на оно што је ико други могао направити током тог временског оквира.
како инсталирати убунту на мацбоок про
Али Гордон [Гов], момак који је у то време био задужен за продају и маркетинг, није им дозволио да имају МИ350, па су морали да се задовоље МЦ3500. И то је оно што је на крају коришћено у Воодстоцку 1969. године.
А 1974. године када су се Гратефул Деад појавили у Палати крава са - верујем да је то био МЦ2300, стерео појачала, али опет изграђен на истој архитектури као и МЦ3500, који је био моно.
ДБ: Дакле, појачала у Воодстоцк-у су дизајнирана за домаће тржиште, иако је постојала комерцијална верзија.
ЦР: Да, укупно је то било двадесет МЦ3500-а, смештених - веровали или не - испод позорнице, и сви знамо да се Воодстоцк током викенда претворио у блатну представу, па је иза тога морало бити много тога сцене, прво да појачала појачавају хладност због недостатка протока ваздуха, а друго да их одржавају сувим.
Воодстоцк киша (киша у Воодстоцк-у) Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Занимљиво је да је систем постављен да у неку руку буде два ПА система, јер је била толика гужва. Имали су оно што бисте назвали предњом сценом, а затим су имали систем за слање звука у позадину публике. Звучници на предњој страни били су доле ниско, док су позади били високо нагоре. И појачала су подељена у складу с тим. Али јединствена ствар за то време - имајте на уму, било је то 1969. године - уместо да покрећу моно звук, они су мешали звук у стереу. Дакле, систем није постављен за погон једног великог моно снопа звучника.
где можете да одете да штампате нешто
ДБ: Дакле, поред тога што су морали да ампере одржавају хладним и сувим, имали су и прилично софистицирани - за оно време - звучни систем који је и даље у функцији ...
ЦР: Шаљива шала када разговарате са било ким ко је био умешан у Ханлеи Соунд је да је све на том фестивалу било катастрофа, али звук је и даље радио. Нису имали довољно тоалета и време је било у нереду, али било је лако одржати публику мирном јер су успели да задрже звук. И такође објавити јавне најаве преко озвучења.
Најава дрвене залихе смеђе киселине Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
Што се тиче појачавања хладних, имали су вентилаторе који су дували испод бине, а сама појачала су хлађена вентилатором. Али оно што га је учинило одрживим за техничаре - а под том позорницом је све време било неколико момака из Ханлеи Соунда - било је то што је предњи део МЦ3500 имао излазне мераче, тако да су заиста могли да виде која су појачала радећи и уверите се да нису прекомерно управљани, па им је управо та видљивост омогућила да на тај начин прате систем.
ДБ: Раније сте споменули линију компаније МцИнтосх која није прихватила рок музику. Како и зашто се то променило у вођству Воодстоцка?
ЦР: Мислим да је у почетку компанија била више оријентисана на музику оркестра. А како бисмо ово рекли? зрелости Франка Мекинтоша свакако био фактор. Када се повукао крајем 70-их, био је у 70-има, тако да можете рачунати и погодити каква би била његова перцепција рокенрола. Што се тиче музичке индустрије, рок страна, 1965. били су Битлси, Схеа стадион, а млађи Американци били су потпуно на броду, али за старије одрасле особе мислили су да ће то уништити свет. Дакле, то је сигурно био демографски раскол.
Али како је модернија музика постајала популарнија, било је неизбежно да би је компанија попут МцИнтосх морала подржати, само са становишта ко су купци који заправо купују производ.
ДБ: Па, како је то променљиво демографско стање - и можда још важније употреба производа МцИнтосх у догађајима попут Воодстоцка и звучног зида Гратефул Деад-а - променило компанију у смислу перцепције или развоја производа?
ЦР: Што се тиче дизајна производа, ако погледате типични кућни аудио производ у то време ... Мислим, 75 вати по каналу у стерео систему било је пуно снаге. Током овог временског оквира, сви нису радили готово ништа осим вакуумских цеви. Дакле, да би изашли са појачалом од 350 вати, тих дана је очигледно било намењено за ове врсте апликација, а сигуран сам да је оно што се догодило са Битлсима на Схеа стадиону изазвало интересовање за 3500, јер је компанија '65., најмоћније појачало које смо имали у то време био би МЦ275, који је имао бочну снагу од 75 вати.
Дакле, компанија је намеравала и знала је, уназад на оно што сам раније рекао, знали су да постоји потреба за бољим појачалом, не само за дом, већ и за официрске клубове и за оно што је на крају прерасло у ова велика концертна места. И наравно, одатле је само порасло. Дакле, после 3500 ... па, 3500 се претворило у 2300, што се претворило у 2500, што се претворило у 2600. 2600 је био стерео стерео снаге 600 вати.
ДБ: Дакле, била је то нека врста трке у наоружању у погледу моћи ...
како уклонити линију из речи
ЦР: Да, чак и изнад и изван звука концерта, ти производи су се заправо пробили у војне апликације, попут вожње сонарних претварача како би подморнице изгледале као јато риба.
Такође су коришћени за покретање музичких система на чекању у градовима попут Чикага. Уз Белл Лабс имали сте могућност да платите тамо где ће вас телефонски оператер, уместо да вас држи на чекању, прикључити у музичку утичницу, а појачала МцИнтосх напајала су музику по целом граду. То је заиста леп аспект историје компаније с обзиром на то зашто су појачала у то време постала тако велика. Али то је било изнад и изван само репродукције звука. Као што сам рекао, они су се заправо пробили у испитне лабораторије, било да је то Белл & Ховелл, чак су их и многе ваздухопловне компаније имале из различитих разлога, због радара и сонара - такве ствари.
ДБ: И такве ствари могу довести до својеврсне повратне спреге - потребу за већом снагом покретале су велике комерцијалне апликације, а затим капнуле у кућу - али хајде да разговарамо мало о томе како је то повећање излазне снаге довело до других промене на домаћем аудио тржишту.
ЦР:
Чак и данас, ако погледате врсте звучника које возимо - савршен пример је то што у великим кућним биоскопима радимо пуно линијских низова. И наравно, линијски низ је оно што је развијено за ову врсту велике звучне апликације. Звучни зид Гратефул Деад-а био је само велика линија. А Американци, ми не волимо мале просторе. Наше куће су двоструко веће од било којих других места на свету. А један тачкасти звучник изворног типа није довољно велик да вози собу за кућни биоскоп величине 30 к 40 стопа. Дакле, очигледно је да нас је апликација за више снаге и више покретача који би испунили тај простор одвела далеко од времена Бозака [звучника] са једним високотонцем и једним нискотонцем.
ДБ: Шта је, по вашем мишљењу, наслеђе Воодстоцка, и прецизније: шта је наследје Мекинтошевог учешћа у овој историјској емисији?
ЦР: За ширу јавност то је иконски тренутак у америчкој историји, посебно ако се на било који начин бавите музиком или културом. На Воодстоцк можете гледати као на нешто више од концерта. Било је то културно искуство.
А ако размислите о времену када је то урађено и о могућностима тадашњих звучних система, да забавите тако велику гомилу прилично је изванредно.
За све Американце сви знају шта је Воодстоцк, чак и ако то сами нису искусили. И наравно, тамо је место доле Бетхел Воодс , која је саграђена на оригиналном имању где се десио Воодстоцк, а културно је искуство и даље уживати у музици тамо, а ако желите можете и отићи кроз музеј .
Воодстоцк - Оригинална позоришна приколица Погледајте овај видео на ИоуТубе-у
И са становишта МцИнтосх-а као бренда, бити део овог наслеђа - сви хобисти аудио опреме знају да је МцИнтосх покренуо емисију.
Наравно, то се односи и на Звучни зид Гратефул Деад-а. А ако погледате фотографије са [оних мртвих емисија], појачала су напред и у средини. Несрећно је што су на Воодстоцк-у појачала била испод позорнице, али с правом, јер је то био догађај на отвореном и то је једини начин на који су могли да их држе на сувом.
Додатна средства
• Посетите Веб локација компаније МцИнтосх Лабс за више информација о бренду.
• МцИнтосх представља интегрисани грамофон МТИ100 на ХомеТхеатерРевиев.цом.
• МцИнтосх најављује пригодни систем ограниченог издања 70. годишњице на ХомеТхеатерРевиев.цом.